Дело о посмертных масках Наполеона
Начиная с XIX века «дело о посмертных масках Наполеона» является одной из величайших загадок или псевдозагадок, окружающих Наполеона I, как историческую фигуру.
За прошедшие годы на аукционах появилось множество масок из разных материалов и даже, судя по всему, слепков с разных лиц.
Эта история чрезвычайно запутана: маски, зачастую сильно отличающиеся друг от друга – как по материалу, так и по воспроизводимому лицу, – внезапно оказываются в центре внимания СМИ, часто так же быстро исчезая в таинственных частных коллекциях. Лишь в очень редких случаях удаётся критически оценить дошедшие до нас фрагментарные исторические источники.
Таким образом, реконструкция истории этих потенциально подлинных масок от их создания до наших дней во многом основывается на предположениях или даже просто на личных убеждениях.
В списке основных масок различают три основных материала, из которых они изготовлены.
Гипсовые маски (самая большая категория)
Оригинальный слепок для маски из гипса был сделан доктором Бертоном, английским военным врачом гарнизона Святой Елены, вечером 7 мая 1821 года по предложению мадам Бертран. Доктор Антоммарки, личный врач императора, помогал в процессе снятия слепка центральной части (глаза, нос, рот), который был сделан из нескольких частей.
Большинство отчетов сходятся во мнении, что ночью одна из неизвестных французских личностей (Антоммарки или мадам Бертран) удалила центральную часть слепка (включающую глаза, нос и рот) без разрешения Бертона.
Предполагается, что граф Бертран предложил доктору Бертону компенсацию за эту потерю, но последний обиделся, отказался от предложения и тщетно пытался вернуть свою собственность в судебном порядке. Эту теорию отвергают потомки Антоммарки, которые утверждают, что Бертон был каким-то образом причастен к краже слепка.
Именно здесь мы вступаем в долгий и туманный спор о масках. Каждая из перечисленных ниже масок представлена либо как первая маска, сделанная по этому слепку, либо как первая маска, сделанная по оттиску с этого оригинального слепка (впоследствии уничтоженного), то есть все они претендуют на звание оригинала.
Некоторые авторы предполагают (не указывая источников), что художник Джозеф Уильям Рубидж использовал свои художественные познания для полного воссоздания черт лица.
Известны следующие маски из этой серии:
• Маска Антоммарки-Ажемар (из семьи доктора Антоммарки, оригинал или самая первая копия?), также известная как Маска Антоммарки Мальмезон (Музей Мальмезон).
Эта маска принадлежит южноамериканской ветви семьи Антоммарки. Франческо Антоммарки умер на Кубе, не оставив прямых потомков, поэтому маска перешла к его сводному брату, также проживавшему в Южной Америке.
В 1921 году маска (и футляр к ней) были переданы Национальному музею замка Мальмезон Эдуардом Ажемаром, внучатым племянником доктора Антоммарки. В 1944 году её выкупило французское государство.
Маска Мальмезон могла быть первой, изготовленной на острове Святой Елены по слепку Бертона; по мнению некоторых историков, доказательством этого служит грубая глина, использованная для изготовления центральной части маски.
• Маска, подаренная графу Бертрану, известная как «маска Бертрана» (созданная по образцу оригинальной маски Антоммарки?) (Музей Мальмезон), иногда называемая маской Мальмезона.
Единственная маска, происхождение которой точно установлено: одна из первых копий, возможно, первый слепок с оригинального оттиска лица Наполеона после его смерти. Эта маска была изготовлена в Лондоне для графини Бертран. На внутренней стороне имеется надпись на итальянском языке:
« A l’impareggiabile merito di madame Bertrand, Antommarchi, 27 augosto 1821» . (В память о несравненных заслугах мадам Бертран, 27 августа 1821 г.).
Записка Бертран от 1 сентября 1821 года подтверждает существование маски, сделанной по слепку, сделанному на острове Святой Елены.
Мадам Гортензия Брейер, дочь графа и графини Бертран, унаследовала эту маску, которую затем передала в подарок принцу Виктору.
В 1979 году она была передана Национальному музею замка Мальмезон принцем Наполеоном Виктором и его сестрой, графиней де Витт, и с тех пор хранится там.
• Маска Антоммарки-Бургерша (созданная по образцу маски Бертрана?) (Музей Армии, Дом инвалидов, Париж).
История этой маски такова: её предназначали флорентийскому скульптору Канове, чтобы тот использовал её в качестве основы для скульптуры. Затем, предположительно, она попала в руки лорда Бургерша, английского министра, также проживавшего во Флоренции и известного Антоммарки.
Согласно другим версиям, маска могла даже принадлежать Веллингтону…
В 1915 году, после публикации показаний обойщика из Джеймстауна Эндрю Дарлинга, который упомянул скульптора Канову как первого получателя маски, чтобы последний мог сделать с нее мраморный бюст, несколько дней спустя, точное местонахождение этой маски было раскрыто через раздел писем The Times — дом наследников лорда Бергерша в Англии.
Как и маска Ажемара, эта копия состоит из нескольких частей, факт, который мог бы навести на мысль (для сторонников этой маски), что центральная часть могла быть настоящим отпечатком, сделанным доктором Бертоном в ночь с 7 на 8 мая 1821 года в Лонгвуде.
Маска была куплена в 1951 году Эженом де Воусом на аукционе в Аскоте, Англия. С ноября 1953 года она выставлена в Музее Армии в Доме инвалидов в Париже.
В 1989 году она была приобретена Фондом Наполеона, но затем возвращена музею в качестве дара.
• Две маски, доверенные преподобному Бойзу (маска Санки и маска Бойза) (маска Санки находится в долгосрочной аренде во Французском музее Оксфордского университета, а маска Бойза была продана в Лондоне в 2013 году).
Заметки, сопровождающие эти маски, указывают на их владельца как преподобного Ричарда Бойза (1785-1867), викария на острове Святой Елены с 1811 года.
Маска Санки была упомянута впервые в статье, появившейся в The Times в 1915 году . Она носит имя одного из внуков преподобного Боя. Она находится в долгосрочном пользовании в Maison Française Оксфордского университета. По словам Джорджа Лео де Сент-М. Уотсона, автора Истории посмертной маски Наполеона, опубликованной в 1915 году, но без подтверждения каких-либо достоверных источников, художник Уильям Рубидж предположительно помог Антоммарке использовать центральную часть формы для изготовления полной маски, добавив шею, уши (неполные) и лоб.
Друг Уотсона, Арнольд Чаплин, во втором издании своей книги A St Helena Who’s Who (опубликованной в 1919 году) поддержал эту версию событий, а также добавил заметку о художнике Рубидже. Однако это не было подтверждено ни одним источником: Рубидж умер очень молодым и не оставил никаких мемуаров или писем.
Преподобный Бойз никогда публично не упоминал свои маски при жизни.
Что касается маски Бойза, первое упоминание об этом появилось в письме доктора Леонарда Бойза (внука Бойза и владельца маски), опубликованном в The Times 4 декабря 1929 года. Маска была продана в Лондоне в 2013 году за 170 000 фунтов стерлингов (198 000 евро).
Действуя по совету экспертов, министр культуры наложил запрет на экспорт маски и пытался (тщетно) собрать достаточно денег, чтобы выкупить ее обратно. Последующая оценка, проведенная в марте 2016 года, поставила под сомнение подлинность маски, и запрет на экспорт был снят.
• Первая и вторая маски Джилли (Музей Дома Бонапарта, Аяччо).
Первая из двух масок Джилли появилась в 1956 году. Предполагаемая подлинность этой маски исходит от ее первого владельца полковника Джилли, дежурного офицера на острове Святой Елены. Однако это имя не появляется в списке офицеров, остававшихся на острове в 1820-х годах. Наиболее вероятно, что он купил маску во время более позднего визита на остров Святой Елены. Вторая маска Джилли появилась в 1961 году. Рукописная записка, сопровождающая маску, указывает, что она была подарена майору Джилли в 1830 году братом Хадсона Лоу, когда они оба были офицерами в казармах на Мальте, а позже в Гибралтаре. (Однако в официальных биографиях Хадсона Лоу отмечается, что у него была только сестра, а не брат).
Обе маски хранятся в Maison Bonaparte в Аяччо (Корсика).
Первую маску Джилли подарил музею в 1991 году Поль Брес, а вторую — Эжен де Во.
Обе маски представлены в виде слепков, сделанных на острове Святой Елены.
• Маска Эксетера (Королевский мемориальный музей и художественная галерея Альберта, Эксетер).
История происхождения этой маски такова: в 1911 году Джон Гоулер Бридж продал её антиквару Мэггсу, который затем перепродал её Хеберу Мардону, коллекционеру «Наполеоники».
Мардон передал её в дар Центральной библиотеке Эксетера в 1925 году.
Считается, что первым владельцем маски был доктор Арнотт. Согласно этой интерпретации событий, он привёз с собой восковую и гипсовую маски. Сторонники этой интерпретации утверждают, что маска была изготовлена на острове Святой Елены.
• Маска Новерра (Исторический музей Лозанны)
Эту маску в 1997 году подарила Историческому музею Лозанны женщина-потомок возможного родственника Жана-Абрахама Новерраза (швейцарского слуги Наполеона, входившего в его домашний штат на острове Святой Елены).
• Маска RUSI (Музей Королевского объединенного института обслуживания), позднее известная как маска Корсо (сейчас находится в неизвестной частной коллекции в США).
Эта маска принадлежала Чарльзу Олдеру (а не Адлеру) в 1939 году. Он утверждал, что купил её у человека по имени Луи-Шарль де Бурбон, который, в свою очередь, утверждал, что приобрёл её у принца д’Эсслинга, хотя последний категорически отрицал наличие такой маски в своей коллекции.
Г-н и г-жа Олдер передали её в дар Королевскому объединённому институту военной службы в Лондоне (RUSI) 5 мая 1953 года. (RUSI был основан в 1831 году герцогом Веллингтоном для изучения военных наук).
Вопреки предположениям о том, что маска была незаконно присвоена куратором в 1973 году, на самом деле она была продана с аукциона в начале 1970-х годов, когда учреждение обустраивалось в новом помещении. Записка, представляющая произведение искусства, хранящееся в RUSI, содержит букву «А» для аукциона, но не указывает точную дату продажи маски.
В 1986 году лондонская компания Forman of Piccadilly Limited продала эту маску или очень похожую маску американскому коллекционеру Корсо. Последний затем перепродал её в 2004 году (торги состоялись на аукционе Christie’s в Нью-Йорке 2 декабря 2004 года) американскому покупателю чуть более чем за 13 000 долларов. Christie’s постаралась указать происхождение маски, отметив её сходство с той, что хранилась в RUSI до 1970-х годов.
• Маска «Лебендмаске» (музей Роллетта, Баден, Австрия).
В описании этой маски в музее Роллетта указано, что она была отлита с лица императора при жизни в качестве подарка его сыну, королю Рима. Возможно, Антоммарки передал её Марии-Луизе, которая затем передала её гувернёру детей бывшей императрицы.
Последний, в свою очередь, подарил её доктору Роллетту во время своего пребывания на австрийском курорте Баден-Баден.
Ни один источник, свидетельство или письмо не упоминают об изготовлении маски с лица Наполеона при его жизни во время двух изгнаний.
Нет также никаких упоминаний о маске, подаренной Марии-Луизе Антоммарки.
Эта маска появилась в музейных описях лишь гораздо позже, между 1886 и 1887 годами, и даже тогда она фигурировала под термином «посмертная маска», в отличие от маски, сделанной с лица Наполеона при жизни.
• Маски, сохраненные в Южной Америке потомками доктора Антоммарки, умершего в Сантьяго-де-Куба в 1838 году (маски идентифицированы в разных местах в Боготе (Колумбия), Каракасе (Венесуэла) или Сантьяго-де-Куба).
Восковая маска, воспроизведенная в нескольких вариантах
Первая из этих многочисленных версий была создана доктором Арноттом, английским военным врачом, в ночь с 5 на 6 мая 1821 года.
Хронологически это самое первое впечатление от черт лица покойного Наполеона.
• Версия Арнотта или Канн (в коллекции Парди с 1932 года, в долгосрочной аренде в Музее Массена, Ницца)
• Мюнхенская версия (предположительно находится в частной коллекции в Германии)
• Маска в Эрмитаже в Санкт-Петербурге (которая была конфискована во время русской революции 1917 года у потомков второго сына Евгения Богарне, Максимилиана де Богарне, 3-го герцога Лейхтенбергского, который был женат на русской княжне)
• Так называемая маска Борелла (появившаяся в Италии, которая с 2021 года хранится в Музее Кайботта в Йере в регионе Эссонна, Франция)
• Восковая маска типа «Антоммарки» (то есть с тонким лицом), известная как «маска Новерраза», названная в честь швейцарского камердинера, присутствовавшего на острове Святой Елены, которая была найдена в 1949 году на чердаке и, вероятно, была слеплена из маски Антоммарки (Кантональный музей Лозанны, Швейцария)
Маска из папье-маше
• Маска из папье-маше, предположительно принадлежавшая графу Пассолини (иногда Пазолини).
Теории и споры о гипсовых масках
Ни одна маска не пользуется всеобщей поддержкой, но, согласно большинству исследований, в основном на французском языке (во Франции споры вокруг масок наиболее остры), две маски борются за первенство. Маска Ажемара-Антоммарки и маска, известная как маска Бертрана (обе хранятся в Музее Мальмезона), считаются наиболее близкими к первому слепку, снятому с лица Наполеона.
Маска Ажемар-Антоммарки, помимо своего весьма интересного семейного происхождения, выглядит менее отполированной, менее «законченной», чем другие маски, что может делать ее одной из самых первых копий, сделанных еще в Европе в августе 1821 года.
У маски Бертрана также есть свои сторонники, выступающие против сторонников маски Ажемара-Антоммарки, которые считают маску Бертрана оригинальной маской, сделанной с первого «положительного» оттиска (впоследствии уничтоженного) или даже с самого первого «положительного» оттиска.
Предполагается, что маски Санки и Боя принадлежали пастору Бою, занимавшему пост на острове Святой Елены в 1821 году. Маска Санки (названная в честь фамилии одной из дочерей преподобного) хранится в Доме Франсез Оксфордского университета.
Вторая маска, известная как маска Боя, была выставлена на аукционе в Лондоне 19 июня 2013 года.
Эти маски часто опровергаются теориями, выдвигаемыми в литературе о них. Может ли это быть связано с тем, что они находятся в Великобритании и, следовательно, не предполагают какого-либо французского участия?
Первая и вторая маски Джилли остаются относительно неизвестными и мало документированными. Предполагается, что они принадлежали Хадсону Лоу, прежде чем стали собственностью Томаса Джилли, командированного на остров Святой Елены.
Одна из теорий рассматривает эти маски как первые две неудачные попытки, которые были либо переданы губернатору, либо забраны им. Их путешествие на Корсику, где они сейчас хранятся, не задокументировано в литературе о масках.
Маска RUSI, ставшая маской Корсо в 1962 году после закрытия Музея Королевского объединённого института обслуживания, появилась в 1939 году в коллекции некоего Чарльза Адлера, купившего её у Луи-Шарля де Бурбона (на самом деле Уильяма Рива, жителя Кента), который выдавал себя за принца Эсслингского, категорически отрицавшего наличие подобной маски в своей коллекции. На неё ссылаются сторонники теории о том, что англичане подменили тело Наполеона другим, что связано с тем, что Наполеон был похоронен в Вестминстерском аббатстве, а Дом инвалидов – это гробница Чиприани, дворецкого императора.
По мнению этих теоретиков, маска Антоммарки-Бергерш отображает измождённые черты лица Чиприани, умершего в 1818 году, эксгумированного в 1821 году и перезахороненного в гробнице вместо Наполеона, в то время как тело самого известного врага Англии было по приказу короля перевезено в самое сердце Лондона, чтобы присоединиться к величайшим знаменитостям Британских островов.
Маска Руси-Корсо, напротив, предположительно является подлинным слепком лица Наполеона, сделанным на острове Святой Елены в тот период его жизни, когда его тело и лицо достигли огромных размеров. Она была выставлена на продажу в 2004 году, и её нынешний владелец остаётся анонимным.
Предполагается, что «Lebendmaske» в музее Роллетта в Бадене, Австрия, является копией, отправленной Марии-Луизе, которая, как полагают, передала ее своему личному врачу.
Маски из материалов, отличных от гипса
Хотя нет никаких записей о создании восковой модели лица Наполеона, у маски Арнотта и ее копий есть свои защитники, которые объясняют большую разницу в чертах лица между этими масками и масками из гипса скоростью, с которой была сделана восковая модель, до того, как тело подверглось воздействию жары и влажности.
Что касается маски из папье-маше, то она, скорее всего, является чем-то юмористическим, а не представляющим исторической достоверности.
Загрузка...